甲骨文

甲骨文發(fā)發(fā)現(xiàn)于19世紀(jì)末，是殷商時(shí)期刻畫(huà)在龜甲和獸骨的上古時(shí)期漢字，由于那個(gè)時(shí)代的人一切行為和自然現(xiàn)象都要通過(guò)燒灼甲骨占卜，通過(guò)紋裂判斷兇吉，然后將具體的問(wèn)卜內(nèi)容或者占卜后的王的行為記錄在甲骨之上。殷商人會(huì)先用沾染朱紅色顏料的毛筆書(shū)寫(xiě)，然后用青銅或者玉石制作的刻刀進(jìn)行刻畫(huà)。

金文體

在殷商時(shí)代不僅有甲骨文，還有青銅器上的銘文，因?yàn)榍嚆~在先秦時(shí)期被稱(chēng)作“金”，因此這種文字被叫作“金文”。

 

小篆書(shū)體

秦統(tǒng)一了六國(guó)，并且終結(jié)了各國(guó)的分封制度，改以郡縣制治理全國(guó)。在秦始皇統(tǒng)一全國(guó)后推出的許多政策中，最重要的就是統(tǒng)一文字及書(shū)體。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，各國(guó)文字書(shū)體不同，齊國(guó)等東方國(guó)家采用高挑的字體，南方國(guó)家則使用裝飾性極強(qiáng)、煩瑣的鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)體，全國(guó)各地不能通用。為了使文字書(shū)體統(tǒng)一，打破這種交流屏障，秦始皇命李斯在秦國(guó)原有的書(shū)體大篆(又稱(chēng)箱文)基礎(chǔ)上，系統(tǒng)性地整理出了可以通行于海內(nèi)的書(shū)體一-小篆。
 

 

隸書(shū)體

隨著秦代全國(guó)統(tǒng)一治理的深入，地方和中央就要處理大量的文書(shū)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)紙張尚未發(fā)明，所以都是用制作過(guò)的木片進(jìn)行書(shū)寫(xiě)，被稱(chēng)為簡(jiǎn)牘。眾多掌管文書(shū)的小官吏(“隸人”“胥吏”)要面對(duì)大量繁重的文書(shū)處理工作，因此他們不得不進(jìn)行速記快寫(xiě)，從而逐漸創(chuàng)造出一種新的書(shū)體“隸書(shū)”。隸書(shū)是中國(guó)文字發(fā)展的分水嶺，其主要特點(diǎn)就是“破圓為方”，在篆書(shū)外形為方的基礎(chǔ)上進(jìn)一步延伸到筆畫(huà)上，確定了漢字以縱橫線(xiàn)條為基本視覺(jué)元素的結(jié)構(gòu)。

 

楷書(shū)體

楷書(shū)又稱(chēng)正書(shū)，或稱(chēng)真書(shū)，是漢隸書(shū)的變體，經(jīng)過(guò)魏晉南北朝的演化到了隋唐才發(fā)展完備。因其平直勻稱(chēng)，字體明晰方正，易于辨認(rèn)，為人們普遍接受而通行。

 

魏碑

魏晉時(shí)期出現(xiàn)的碑刻是先用毛筆書(shū)寫(xiě)，然后交由刻工雕刻。刻工的刻刀平正尖銳，因此圓筆方，裁曲就直，所以其風(fēng)格會(huì)透露出刀法的利落、明快、剛硬，正因?yàn)闀?shū)刻工具和對(duì)象質(zhì)地的原因，其逐漸自成流派。魏碑繼承了漢隸的遺風(fēng)，筆法古拙勁正，而風(fēng)格質(zhì)樸方嚴(yán)。

 

瘦金體

宋代皇帝趙信(宋徽宗)是一個(gè)藝術(shù)天賦超絕的人，其書(shū)畫(huà)水平即使從整個(gè)宋代來(lái)說(shuō)都是出類(lèi)拔萃的。他吸收了唐代薛稷書(shū)體中的瘦突破了楷書(shū)法度中的“藏鋒”規(guī)矩，以帝王的不羈性情創(chuàng)造了瘦金體“金寓意其用筆鋒芒畢露，無(wú)比銳利，可以明顯見(jiàn)到運(yùn)轉(zhuǎn)提頓等運(yùn)筆痕跡。正因?yàn)樗纳矸菔堑弁酰虼四軌驘o(wú)所顧忌、打破陳規(guī)。瘦金體運(yùn)筆靈動(dòng)快捷，筆跡瘦勁，其大字尤可見(jiàn)風(fēng)姿綽約處之個(gè)性強(qiáng)烈。瘦金體可以被稱(chēng)作中國(guó)書(shū)體史上絕無(wú)僅有的獨(dú)創(chuàng)之舉。

 

行書(shū)體

隸書(shū)成熟定型過(guò)程中開(kāi)始出現(xiàn)了草化和楷化，在草化和楷化的同時(shí)出現(xiàn)了一種介于它們之間的書(shū)體，即行書(shū)體。行書(shū)是介于楷、草之間的一種書(shū)體，可以被稱(chēng)為楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化，它彌補(bǔ)了楷體書(shū)寫(xiě)速度過(guò)于受約束和草書(shū)的辨識(shí)度低的問(wèn)題。它的筆畫(huà)結(jié)構(gòu)雖接近楷書(shū)，但筆法卻吸收了草書(shū)自然流暢的特點(diǎn)，因此至今依然是流行的手寫(xiě)書(shū)體。

 

 

草書(shū)

草書(shū)形成于漢代，是隸書(shū)基礎(chǔ)上為書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便而演變出來(lái)的。到了漢代，隸書(shū)成為官方書(shū)體。雖然如此，在百年間的逐漸演變中，政府的文書(shū)官吏因?yàn)楣ぷ鞣敝囟种饾u演變出了更加速記的書(shū)體，起初通行的是草隸，即“草率、草就而成的隸書(shū)”。通行久了，進(jìn)一步形成了自有其審美的書(shū)體法度并廣為使用，稱(chēng)其為“章草”。

 

宋朝體(仿宋)

中國(guó)大陸地區(qū)目前有一個(gè)普遍的誤會(huì)，即將明體稱(chēng)為宋體，卻把真正的宋體稱(chēng)為仿宋，其實(shí)這是一個(gè)錯(cuò)誤的觀(guān)念。我們現(xiàn)在所說(shuō)的宋體其實(shí)到了明朝才正式成形，港臺(tái)地區(qū)使用的反而是正確的叫法。

在宋代產(chǎn)生的字體現(xiàn)在被統(tǒng)稱(chēng)為仿宋體，是仿制南宋臨安陳起的“陳宅書(shū)籍鋪”出版書(shū)籍的字體而來(lái)的一種傳統(tǒng)印刷字體風(fēng)格。仿宋體有對(duì)宋朝刻書(shū)字體的繼承和吸收，但是作為一種字體，它并不等同于宋朝的刻書(shū)體(故日“仿宋”)。在宋代，雕版印刷多以唐楷大家的楷書(shū)書(shū)體為范本進(jìn)行雕刻。宋朝體(仿宋體)的書(shū)刻體是楷書(shū)在雕版印刷時(shí)代的變體，筆法銳利結(jié)構(gòu)緊密，清秀雅致。

明朝體(宋體)

隨著印刷出版流通和發(fā)展，到了明代，出版業(yè)又出現(xiàn)了一個(gè)新的高潮大量的出版需求造成了刻字工匠不得不想辦法在手藝上通過(guò)一些創(chuàng)新的方式提升刻版效率。在雕版制作過(guò)程中先由寫(xiě)字工匠寫(xiě)好唐楷，然后由刻工進(jìn)行雕刻，但是對(duì)于刻刀來(lái)說(shuō)，處理楷書(shū)圓潤(rùn)的筆鋒需要耗費(fèi)更多的精力去雕琢，而刀筆手起刀落之間對(duì)于直線(xiàn)條的處理卻游刃有余，因此慢慢地開(kāi)始將楷書(shū)中的回鋒、筆鋒簡(jiǎn)化成三角狀的裝飾角。這種通過(guò)字的端口的強(qiáng)調(diào)來(lái)增加字形本身的識(shí)別度的做法是印刷發(fā)展史中的獨(dú)特現(xiàn)象，因?yàn)槲鞣揭渤霈F(xiàn)過(guò)類(lèi)似現(xiàn)象，即襯線(xiàn)體的出現(xiàn)，因此明體的裝飾角也被稱(chēng)作襯線(xiàn)(Serif)。

 

黑體

黑體字源自日本，是19世紀(jì)明治維新后日本字模廠(chǎng)為了與西文無(wú)襯線(xiàn)體進(jìn)行混排而開(kāi)始嘗試設(shè)計(jì)的字體。一開(kāi)始，不管是在中國(guó)或者日本，黑體都大多只是用于標(biāo)題，黑體字在探索初期還不能適用于普通文本，閱讀的流暢性、結(jié)構(gòu)統(tǒng)一的問(wèn)題都還在探索階段。隨著技術(shù)和黑體化研究的深入，并且受到西方現(xiàn)代無(wú)襯線(xiàn)體(Helvetica字體)的發(fā)展和幾何化字體設(shè)計(jì)方法的影響，黑體在 20世紀(jì)六七十年代逐漸走向成熟。

黑體在傳統(tǒng)印刷工藝時(shí)期，設(shè)計(jì)上還有類(lèi)似襯線(xiàn)的元素存在，設(shè)計(jì)者因?yàn)橛∷⒌臅r(shí)候字的四周容易著墨少等原因而對(duì)筆畫(huà)端頭采用了喇叭口設(shè)計(jì)，進(jìn)行視覺(jué)強(qiáng)調(diào)。隨著近幾十年技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代激光和噴墨印刷代替了傳統(tǒng)工藝，并且黑體大量運(yùn)用于視網(wǎng)膜高清顯示技術(shù)中，真正的漢字黑體逐步替代老式的裝飾化黑體。黑體更加幾何化，呈現(xiàn)現(xiàn)代感，視覺(jué)平衡勻稱(chēng)，因此很多品牌的標(biāo)準(zhǔn)字都是基于黑體改進(jìn)設(shè)計(jì)的。

文章節(jié)選自《品牌設(shè)計(jì)法則》